Белая гвардия тема любви. Сочинение «Тема любви в романе Булгакова «Белая гвардия

Тема любви в романе Булгакова "Белая гвардия"

Тема любви всегда была, есть и будет одной из самых волнующих тем. Во все времена поэты, писатели, философы обращались к этой теме. А в наше время, когда войны следуют одна за другой, когда люди начинают забывать о том, что такое дружба, доверие, помощь, бескорыстие, эта тема очень актуальна. К тому же, на мой взгляд, именно в «Белой гвардии» тема любви раскрыта очень искренне, глубоко и многосторонне. Тема любви многогранна. Можно говорить и о любви к Родине, и о любви к женщине. Я остановлюсь на двух аспектах любви. Этим будет обусловлена структура моего сочинения. Первая часть будет посвящена любви и взаимоотношениям в семье Турбиных, вторая же - любви, соединяющей любящие сердца.

«Велик был год и страшен год по рождестве Христовом 1918- й, от начала же революции Второй. Был он обилен летом солнцем, а зимою снегом, и особенно высоко в небе стояли две звезды: звезда пастушеская вечерняя Венера и красный дрожащий Марс». Это небольшое вступление звучит довольно-таки угрожающе, словно предупреждая о тех испытаниях, которые ждут Турбиных. Эти звезды не просто образы, это образы-символы. И если расшифровать их, то можно увидеть, что уже в первых строках романа автор заявляет те темы, которые его волнуют: любовь и война.

они навсегда прощаются с матерью, и волнуешься за их будущее. И этот контраст в самом начале романа, по-моему, не случаен. Булгаков резко противопоставляет эту семью всему образу 1918 года, который несет в себе ужас, смерть, боль. Мы отчетливо понимаем позицию автора по отношению к этой семье. Что такое семья? Семья - это круг людей бесконечно преданных и любящих друг друга. Это люди, объединенные кровными узами, для которых их союз - самое важное. Можно ли Турбиных назвать семьей? Безусловно. Более того: Турбины - это булгаковский идеал семьи. В них есть все лучшее, что может быть у по-настоящему крепкой семьи: доброта, простота, честность, взаимопонимание и, конечно же, любовь. Но Булгакову важно не только это. Ему дороги его герои, потому что они - люди дома.

«Дом в самом широком плане - город, Россию...» Именно поэтому карьерист Тальберг и трус Василиса, убежавшие и спрятавшиеся от всех забот в своей конуре, не могут быть членами этой семьи. Дом Турбиных - крепость, которую они оберегают и защищают только все вместе, сообща. Иначе быть и не может. И, конечно же, не случайно тогда обращение Булгакова к деталям церковной обрядности: отпевание матери, обращение Алексея к образу Богоматери, молитва Николки, который чудом спасся от гибели... Все в доме Турбиных проникнуто верой и любовью к Богу и к ближнему своему. Это заложено в них еще с детства, и это дает им силы противостоять насилию внешнего мира. Так как 1918 год таков, «... что ни одна семья, ни один человек не смогли избежать страданий и крови», не миновала сия чаша и семью Турбиных. На поверхности лежат два выхода: бегство - так поступает Тальберг, оставляющий жену и близких людей, или переход на сторону сил зла, что сделает Шервинский, предстающий в финале романа перед Еленой в образе двухцветного кошмара и рекомендующегося командиром стрелковой школы товарищем Шервинским. Но есть и третий путь - противостояние, на который вступают главные герои - Турбины. Это вера в любовь сплачивает семью и делает ее сильнее.

Булгаков говорит нам, что православие - неотъемлемая черта идеальной русской семьи. Возможно, что именно это и делает эту семью русской. И тогда понятно столь частое обращение Булгакова к церковной лексике, тогда слова из эпиграфа приобретают глубокий смысл: «И судимы были мертвые по написанному в книгах, сообразно с делами своими...». Мы прекрасно знем, что эти строки - из Евангелия. Но автор никак не подписывает их. Почему? Потому что создается впечатление, что эти слова звучат из уст самих Турбиных. Вспомним строки из молитвы Елены: «Все мы в крови повинны, но ты не карай». Булгаков проводит эту семью через многие испытания, словно пытаясь проверить на прочность их союз. Но горе всегда лишь сближает еще больше. В такое страшное время, как 1918 год, они принимают к себе в семью человека, так нуждающегося в них, - Лариосика. Турбины заботятся о нем, как о члене своей семьи, пытаются согреть его своей любовью. И спустя некоторое время Лариосик и сам понимает, что не сможет жить без этой семьи, без этих добрых и открытых людей. Поэтому Турбины и притягивают к себе таких разных персонажей: Мышлаевского, Шервинского, Карася и Лариосика. Сразу вспоминаются слова Лариосика: «... а наши израненные души ищут покоя вот именно за такими кремовыми шторами...».

Почему же так дороги Булгакову его Турбины? Да потому, что Турбины - это не кто иные, как Булгаковы, но, естественно, с некоторыми отличиями. Михаил Афанасьевич Булгаков жил в доме номер 13 по Андреевскому (в романе Алексеевскому) спуску в городе Киеве. В героях романа можно узнать семью Булгакова. В Алексее Турбине - Михаила, в Елене - одну из четырех его сестер, Варю. В Николае - младшего брата, Ивана. Поэтому, когда при чтении романа мы погружаемся в атмосферу турбинского дома, создается впечатление, что побывали в гостях у писателя и его семьи. Жизнь, по Булгакову, - это любовь и ненависть, отвага и азарт, умение ценить красоту и доброту. Но на самом первом месте - именно любовь. И это автор подчеркивает уже в начале романа, противопоставляя в космической системе координат Венеру Марсу. Любовь романтическая, земная, плотская и поэтичная - она та сила, которая движет событиями романа. Ради нее все совершается и все происходит. «Им придется мучаться и умирать», - говорит Булгаков о своих героях. И им действительно приходится нелегко. И несмотря ни на что, любовь настигает едва ли не каждого из них: и Алексея, и Николку, и Елену, и Мышлаевского с Лариосиком - незадачливых соперников Шервинского. Они получают эту любовь в качестве дара Божьего, и она помогает им выжить и победить. Любовь не умирает никогда, иначе умерла бы сама жизнь. А жизнь будет всегда, она вечна. И чтобы доказать это, Булгаков обращается к Богу в первом сне Алексея, где ему привиделся рай Господний. «Для него Бог - вечные истины: справедливость, милосердие, мир...».

«Белой гвардии», найденная в 1991 году, практически не повлияла, то тема любви раскрывается с учетом этой последней главы совершенно по-другому. Если в «старой» «Белой гвардии» отношения Юлии и Алексея, Елены и Шервинского показаны довольно-таки скупо, то в заключительной части сюжетный занавес значительно приоткрывается. Что мы знаем из старого варианта романа об отношениях между Алексеем и Юлией, Николкой и Ириной, Еленой и Шервинским? Совсем немного. Булгаков будто бы лишь намекает на возникшие между героями чувства, практически не уделяя им особого внимания. Но эти намеки говорят больше любых слов. От нас не скрылась внезапная страсть Алексея к Юлии, нежное чувство Николки к Ирине.

«Белой гвардии» должны закончиться трагедией. Должны, но могут и не закончиться, мы этого не знаем и никогда не узнаем. Мы можем только лишь предполагать.

любовь многогранна и у каждого героя своя. Алексей и Юлия... Начиная с первой их встречи, их отношения коренным образом влияют на жизнь одного и другого. «Когда Алексей убегает от петлюровцев и смерть смотрит ему в спину пристальным взглядом, словно чудо возникает перед ним женщина и уводит из-под носа преследователей к себе. Гналась за ним смерть, а догнала любовь». Юлия - спасительница Алексея. Спасая его, она не только дарит ему спасение, но и приносит в его жизнь любовь, которая, в свою очередь, может спасти человека от всего. Любовь - словно смертельное оружие против боли и зла. Но в то же время, она сама таит в себе страдания. Их чувство вспыхнуло также внезапно и ярко, как загорается щепка, брошенная в огонь. Их сразу потянуло друг к другу, чувство овладело ими, и лишние слова были совершенно ни к чему. Создается впечатление, что они созданы друг для друга, что знают друг друга уже целую вечность. Если бы нужно было создать образ, с которым бы ассоциировались их отношения, то очень подошел бы огонь. Очень яркий, горячий, жгучий, разрушающий. Огонь как символ бурной стихии, как символ страсти. Так как именно страсть, одна из граней любви, объединяет Алексея и Юлию.

Совсем иное дело - Николка и Ирина. Если об Алексее и Юлии Булгаков хоть немного, но рассказал нам, то о Николке и Ирине - практически ничего. Ирина, как и Юлия, входит в жизнь Николки неожиданно: младший Турбин, побуждаемый чувством долга и уважения к офицеру Най-Турсу, решает сообщить семье Турсов о гибели их родственника. Именно в этой, чужой для него семье, найдет Николка свою будущую любовь. Трагические обстоятель ства сближают Ирину и Николку. Возможно, это одна из главных причин возникновения столь чистых и трепетных чувств. Интересно, что в тексте романа описана лишь одна их встреча. Нет ни одного признания и упоминания о любви, ни одного размышления героев друг о друге.

над влюбленным. Когда Николка провожает Ирину, он второпях забывает перчатки, и она, поскольку было очень морозно, не позволяет взять себя под руку. Николка побледнел и твердо поклялся звезде Венере: «Приду и тотчас же застрелюсь». Но она всунула его руку в свою муфту рядом со своей, и он затих. А когда после поцелуя герой возвращается домой, «город был ослеплен Луной и тьма-тьмущая звезд красовалась над ним...».

еще долго. Роман Булгакова «Белая гвардия» пронизан множеством сюжетных линий. В своем произведении писатель показывает нам взаимоотношения совершенно разного характера: это и семейные узы, и любовные связи. Но какие бы это ни были отношения, ими всегда руководят чувства. А точнее, одно чувство - любовь. Любовь может разрушать, а может и спасать. Любовь еще больше сплотила семью Турбиных и их близких друзей. Любовь может привести к счастью, а может - и к трагедии. Любовь Алексея закончилась гибелью, а для Николки - обретением смысла жизни. Вот насколько противоречиво это сладко-горькое чувство.

«Красный дрожащий Марс» - страсть и огонь Алексея, и «пастушеская Венера» - чистая любовь Николки. Звезды - вечны, как и любовь. И тогда заключительные слова обретают совершенно другой смысл: «Все пройдет. Страдания, муки, кровь, голод и мор. Меч исчезнет, а вот звезды останутся, когда и тени наших тел и дел не останется на земле. Нет ни одного человека, который бы этого не знал. Так почему же мы не хотим обратить свой взгляд на них? Почему?»

Тема любви всегда была, есть и будет одной из самых волнующих тем. Во все времена поэты, писатели, философы обращались к этой теме. А в наше время, когда войны следуют одна за другой, когда люди начинают забывать о том, что такое дружба, доверие, помощь, бескорыстие, эта тема очень актуальна. К тому же, на мой взгляд, именно в «Белой гвардии» тема любви раскрыта очень искренне, глубоко и многосторонне. Тема любви многогранна. Можно говорить и о любви к Родине, и о любви к женщине. Я остановлюсь на двух аспектах любви. Этим будет обусловлена

Структура моего сочинения. Первая часть будет посвящена любви и взаимоотношениям в семье Турбиных, вторая же - любви, соединяющей любящие сердца.

Роман Булгакова открывается величественным образом 1918 года: «Велик был год и страшен год по рождестве Христовом 1918 – й, от начала же революции Второй. Был он обилен летом солнцем, а зимою снегом, и особенно высоко в небе стояли две звезды: звезда пастушеская вечерняя Венера и красный дрожащий Марс». Это небольшое вступление звучит довольно-таки угрожающе, словно предупреждая о тех испытаниях, которые ждут Турбиных. Эти звезды не просто образы, это образы-символы. И если расшифровать их, то можно увидеть, что уже в первых строках романа автор заявляет те темы, которые его волнуют: любовь и война.

Холодный и страшный образ 1918 года настораживает и даже пугает. И поэтому, когда на его фоне вдруг появляются Турбины, к ним сразу испытываешь чувство близости и доверия. Ты скорбишь вместе с ними, когда они навсегда прощаются с матерью, и волнуешься за их будущее. И этот контраст в самом начале романа, по-моему, не случаен. Булгаков резко противопоставляет эту семью всему образу 1918 года, который несет в себе ужас, смерть, боль. Мы отчетливо понимаем позицию автора по отношению к этой семье. Что такое семья? Семья - это круг людей бесконечно преданных и любящих друг друга. Это люди, объединенные кровными узами, для которых их союз - самое важное. Можно ли Турбиных назвать семьей? Безусловно. Более того: Турбины - это булгаковский идеал семьи. В них есть все лучшее, что может быть у по-настоящему крепкой семьи: доброта, простота, честность, взаимопонимание и, конечно же, любовь. Но Булгакову важно не только это. Ему дороги его герои, потому что они - люди дома. Свой дом, теплый и уютный, Турбины готовы защищать. «Дом в самом широком плане - город, Россию…» Именно поэтому карьерист Тальберг и трус Василиса, убежавшие и спрятавшиеся от всех забот в своей конуре, не могут быть членами этой семьи. Дом Турбиных - крепость, которую они оберегают и защищают только все вместе, сообща. Иначе быть и не может. И, конечно же, не случайно тогда обращение Булгакова к деталям церковной обрядности: отпевание матери, обращение Алексея к образу Богоматери, молитва Николки, который чудом спасся от гибели… Все в доме Турбиных проникнуто верой и любовью к Богу и к ближнему своему. Это заложено в них еще с детства, и это дает им силы противостоять насилию внешнего мира. Так как 1918 год таков, «…что ни одна семья, ни один человек не смогли избежать страданий и крови», не миновала сия чаша и семью Турбиных. На поверхности лежат два выхода: бегство - так поступает Тальберг, оставляющий жену и близких людей, или переход на сторону сил зла, что сделает Шервинский, предстающий в финале романа перед Еленой в образе двухцветного кошмара и рекомендующегося командиром стрелковой школы товарищем Шервинским. Но есть и третий путь - противостояние, на который вступают главные герои - Турбины. Это вера в любовь сплачивает семью и делает ее сильнее.

Булгаков говорит нам, что православие - неотъемлемая черта идеальной русской семьи. Возможно, что именно это и делает эту семью русской. И тогда понятно столь частое обращение Булгакова к церковной лексике, тогда слова из эпиграфа приобретают глубокий смысл: «И судимы были мертвые по написанному в книгах, сообразно с делами своими…». Мы прекрасно знем, что эти строки - из Евангелия. Но автор никак не подписывает их. Почему? Потому что создается впечатление, что эти слова звучат из уст самих Турбиных. Вспомним строки из молитвы Елены: «Все мы в крови повинны, но ты не карай». Булгаков проводит эту семью через многие испытания, словно пытаясь проверить на прочность их союз. Но горе всегда лишь сближает еще больше. В такое страшное время, как 1918 год, они принимают к себе в семью человека, так нуждающегося в них, - Лариосика. Турбины заботятся о нем, как о члене своей семьи, пытаются согреть его своей любовью. И спустя некоторое время Лариосик и сам понимает, что не сможет жить без этой семьи, без этих добрых и открытых людей. Поэтому Турбины и притягивают к себе таких разных персонажей: Мышлаевского, Шервинского, Карася и Лариосика. Сразу вспоминаются слова Лариосика: «…а наши израненные души ищут покоя вот именно за такими кремовыми шторами…».

Почему же так дороги Булгакову его Турбины? Да потому, что Турбины - это не кто иные, как Булгаковы, но, естественно, с некоторыми отличиями. Михаил Афанасьевич Булгаков жил в доме номер 13 по Андреевскому (в романе Алексеевскому) спуску в городе Киеве. В героях романа можно узнать семью Булгакова. В Алексее Турбине - Михаила, в Елене - одну из четырех его сестер, Варю. В Николае - младшего брата, Ивана. Поэтому, когда при чтении романа мы погружаемся в атмосферу турбинского дома, создается впечатление, что побывали в гостях у писателя и его семьи. Жизнь, по Булгакову, - это любовь и ненависть, отвага и азарт, умение ценить красоту и доброту. Но на самом первом месте - именно любовь. И это автор подчеркивает уже в начале романа, противопоставляя в космической системе координат Венеру Марсу. Любовь романтическая, земная, плотская и поэтичная - она та сила, которая движет событиями романа. Ради нее все совершается и все происходит. «Им придется мучаться и умирать», - говорит Булгаков о своих героях. И им действительно приходится нелегко. И несмотря ни на что, любовь настигает едва ли не каждого из них: и Алексея, и Николку, и Елену, и Мышлаевского с Лариосиком - незадачливых соперников Шервинского. Они получают эту любовь в качестве дара Божьего, и она помогает им выжить и победить. Любовь не умирает никогда, иначе умерла бы сама жизнь. А жизнь будет всегда, она вечна. И чтобы доказать это, Булгаков обращается к Богу в первом сне Алексея, где ему привиделся рай Господний. «Для него Бог - вечные истины: справедливость, милосердие, мир…».

Если на тему семейных взаимоотношений заключительная глава «Белой гвардии», найденная в 1991 году, практически не повлияла, то тема любви раскрывается с учетом этой последней главы совершенно по-другому. Если в «старой» «Белой гвардии» отношения Юлии и Алексея, Елены и Шервинского показаны довольно-таки скупо, то в заключительной части сюжетный занавес значительно приоткрывается. Что мы знаем из старого варианта романа об отношениях между Алексеем и Юлией, Николкой и Ириной, Еленой и Шервинским? Совсем немного. Булгаков будто бы лишь намекает на возникшие между героями чувства, практически не уделяя им особого внимания. Но эти намеки говорят больше любых слов. От нас не скрылась внезапная страсть Алексея к Юлии, нежное чувство Николки к Ирине.

Булгаковские герои любят очень естественно, сами не осознавая того, что это чувство настигло их. Но, несмотря на искренность чувства, практически все любовные истории героев «Белой гвардии» должны закончиться трагедией. Должны, но могут и не закончиться, мы этого не знаем и никогда не узнаем. Мы можем только лишь предполагать.

Да, любовь объединяет героев романа. Она едина для всех них. Она словно также является героем произведения, и героем не простым, а главным. Любовь - центральный образ романа. И, как любой другой образ, любовь многогранна и у каждого героя своя. Алексей и Юлия… Начиная с первой их встречи, их отношения коренным образом влияют на жизнь одного и другого. «Когда Алексей убегает от петлюровцев и смерть смотрит ему в спину пристальным взглядом, словно чудо возникает перед ним женщина и уводит из-под носа преследователей к себе. Гналась за ним смерть, а догнала любовь». Юлия - спасительница Алексея. Спасая его, она не только дарит ему спасение, но и приносит в его жизнь любовь, которая, в свою очередь, может спасти человека от всего. Любовь - словно смертельное оружие против боли и зла. Но в то же время, она сама таит в себе страдания. Их чувство вспыхнуло также внезапно и ярко, как загорается щепка, брошенная в огонь. Их сразу потянуло друг к другу, чувство овладело ими, и лишние слова были совершенно ни к чему. Создается впечатление, что они созданы друг для друга, что знают друг друга уже целую вечность. Если бы нужно было создать образ, с которым бы ассоциировались их отношения, то очень подошел бы огонь. Очень яркий, горячий, жгучий, разрушающий. Огонь как символ бурной стихии, как символ страсти. Так как именно страсть, одна из граней любви, объединяет Алексея и Юлию.

Совсем иное дело - Николка и Ирина. Если об Алексее и Юлии Булгаков хоть немного, но рассказал нам, то о Николке и Ирине - практически ничего. Ирина, как и Юлия, входит в жизнь Николки неожиданно: младший Турбин, побуждаемый чувством долга и уважения к офицеру Най-Турсу, решает сообщить семье Турсов о гибели их родственника. Именно в этой, чужой для него семье, найдет Николка свою будущую любовь. Трагические обстоятель ства сближают Ирину и Николку. Возможно, это одна из главных причин возникновения столь чистых и трепетных чувств. Интересно, что в тексте романа описана лишь одна их встреча. Нет ни одного признания и упоминания о любви, ни одного размышления героев друг о друге.

Свое развитие отношения Ирины и Николки находят в 21 главе романа. Замечательно изображение появления впервые приглашенной в дом Ирины Най-Турс, волнение Николки, его ревность к Мышлаевскому, который подшучивает над влюбленным. Когда Николка провожает Ирину, он второпях забывает перчатки, и она, поскольку было очень морозно, не позволяет взять себя под руку. Николка побледнел и твердо поклялся звезде Венере: «Приду и тотчас же застрелюсь». Но она всунула его руку в свою муфту рядом со своей, и он затих. А когда после поцелуя герой возвращается домой, «город был ослеплен Луной и тьма-тьмущая звезд красовалась над ним…».

Если образом любви Алексея был огонь, то образом любви Николки - определенно вода. Она такая же чистая, ясная, спокойная, как и чувства Николая. И нам абсолютно ясно, что эти влюбленные будут счастливы еще долго. Роман Булгакова «Белая гвардия» пронизан множеством сюжетных линий. В своем произведении писатель показывает нам взаимоотношения совершенно разного характера: это и семейные узы, и любовные связи. Но какие бы это ни были отношения, ими всегда руководят чувства. А точнее, одно чувство - любовь. Любовь может разрушать, а может и спасать. Любовь еще больше сплотила семью Турбиных и их близких друзей. Любовь может привести к счастью, а может - и к трагедии. Любовь Алексея закончилась гибелью, а для Николки - обретением смысла жизни. Вот насколько противоречиво это сладко-горькое чувство.

На мой взгляд, Михаил Афанасьевич сопоставляет образы звезд с любовью. «Красный дрожащий Марс» - страсть и огонь Алексея, и «пастушеская Венера» - чистая любовь Николки. Звезды - вечны, как и любовь. И тогда заключительные слова обретают совершенно другой смысл: «Все пройдет. Страдания, муки, кровь, голод и мор. Меч исчезнет, а вот звезды останутся, когда и тени наших тел и дел не останется на земле. Нет ни одного человека, который бы этого не знал. Так почему же мы не хотим обратить свой взгляд на них? Почему?»

Роман «Белая гвардия» открывается величественным образом 1918 года: «Велик был год и страшен год по рождестве Христовом 1918, от начала же революции второй. Был он обилен летом солнцем, а зимою снегом, и особенно высоко в небе стояли две звезды: звезда пастушеская - вечерняя Венера и красный, дрожащий Марс». Это вступление как бы предупреждает о тех испытаниях, которые ждут Турбиных. Звезды - это не просто образы, это образы-символы. Расшифровав их, можно увидеть, что уже в первых строках романа автор затрагивает наиболее волнующие его темы: любовь и война.

На фоне холодного и бесстрашного образа 1918 года вдруг появляются Турбины, живущие в своем мире, с чувством близости и доверия. Булгаков резко противопоставляет эту семью всему образу 1918 года, который несет в себе ужас, смерть, боль. В Доме Турбиных тепло и уютно, царит атмосфера влюбленности и дружелюбия. Булгаков с необыкновенной точностью описывает тот мир вещей, который окружает Турбиных. Это «бронзовая лампа под абажуром, лучшие на свете шкапы с книгами, пахнущими таинственным старинным шоколадом, с Наташей Ростовой, капитанской дочкой, золоченые чашки, серебро, портреты, портьеры...» Это «знаменитые» кремовые шторы, создающие уют. Все эти вещи являются для Турбиных приметами старой жизни, навсегда утраченной. Подробно описывая обстановку, с детства окружающую Турбиных, Булгаков стремился показать атмосферу быта интеллигенции, складывавшегося десятилетиями. Для Алексея, Николки, Елены и их друзей дом служит надежным и прочным укрытием. Здесь они чувствуют себя под защитой. «А потом... потом в комнате противно, как во всякой комнате, где хаос укладки, и еще хуже, когда абажур сдернут с лампы. Никогда. Никогда не сдергивайте абажур с лампы! Абажур священен». Кремовые шторки крепче каменной стены будут оберегать их от врагов, «...и в квартире у них тепло и уютно, в особенности замечательны кремовые шторы на всех окнах, благодаря чему чувствуешь себя оторванным от внешнего мира... А он, этот мир, этот внешний мир... согласитесь сами, грязен, кровав и бессмыслен». Турбины понимают это, и поэтому всеми силами стараются уберечь объединяющую и сплачивающую их семью.

Турбины для Булгакова - это идеал семьи. В них отразились все лучшие, необходимые для крепкой семьи человеческие качества: доброта, простота, честность, взаимопонимание и, конечно же, любовь. Но герои дороги Булгакову еще и потому, что при любых условиях они готовы защищать не только свой уютный дом, но и родной Город, Россию. Именно поэтому Тальберг и Василиса не могут быть членами этой семьи. Для Турбиных дом - это крепость, которую они оберегают и защищают только все вместе. И не случайно Булгаков обращается к деталям церковной обрядности: отпевание их матери, обращение Алексея к образу Богоматери, молитва Николки, который чудом спасается от гибели. Все в доме Турбиных проникнуто верой и любовью к Богу и к своим близким, и это дает им силы противостоять внешнему миру.

1918 год стал переломным годом в нашей истории - «ни одна семья, ни один человек не смогли избежать страданий и крови». Эта участь не миновала и семью Турбиных. Представители интеллигенции, лучшего слоя в стране, оказались перед сложным выбором: бежать - так поступает Тальберг, оставляющий жену и близких людей, - или перейти на сторону враждебных сил, что сделает Шервинский, предстающий в финале романа перед Еленой в образе двуцветного кошмара и рекомендующийся командиром стрелковой школы товарищем Шервинским. Но Турбины выбирают третий путь - противостояние. Вера и любовь сплачивают семью, делают ее сильнее. Испытания, выпавшие на долю Турбиных, еще больше сближают их.

В такое страшное время они решились принять к себе в семью чужого человека - племянника Тальберга Лариосика. Несмотря на то что странный гость нарушает покой и атмосферу Турбиных (разбитый сервиз, шумная птица), они заботятся о нем, как о члене своей семьи, пытаются согреть его своей любовью. И, спустя некоторое время, Лариосик и сам понимает, что не сможет жить без этой семьи. Открытость и доброта Турбиных притягивают и Мышлаевского, Шервинского и Карася. Как верно замечает Лариосик: «...а наши израненные души ищут покоя вот именно за такими кремовыми шторами...»

Один из главных мотивов романа - любовь. И это автор показывает уже в начале повествования, противопоставляя Венеру Марсу. Именно любовь придает роману неповторимость. Любовь становится главной движущей силой всех событий романа. Ради нее все совершается и все происходит. «Им придется мучаться и умирать», - говорит Булгаков о своих героях. И они действительно мучаются и умирают. Любовь затрагивает почти каждого из них: и Алексея, и Николку, и Елену, и Мышлаевского с Лариосиком. И это светлое чувство помогает им выстоять и победить. Любовь не умирает никогда, иначе умерла бы жизнь. А жизнь будет всегда, она вечна. Чтобы доказать это, Булгаков обращается к Богу в первом сне Алексея, где ему привиделся рай Господний. «Для него Бог - вечные истины: справедливость, милосердие, мир...»

Об отношениях между Алексеем и Юлией, Николкой и Ириной, Еленой и Шервинским Булгаков говорит немного, лишь намекая на возникшие между героями чувства. Но эти намеки говорят больше любых подробностей. От читателей не может укрыться внезапная страсть Алексея к Юлии, нежное чувство Николки к Ирине. Булгаковские герои любят глубоко, естественно и искренно. Но у каждого из них любовь разная.

Непросто складываются отношения Алексея и Юлии. Когда Алексей убегает от петлюровцев и его жизнь находится под угрозой, Юлия спасает его и уводит к себе. Она не только дарит ему жизнь, но и привносит в его жизнь самое прекрасное чувство. Они испытывают душевную близость и понимают друг друга без слов: «“Наклонитесь ко мне”, - сказал он. Голос его стал сух, слаб, высок. Она повернулась к нему, глаза ее испуганно насторожились и углубились в тенях. Турбин закинул правую руку на шею, притянул ее к себе и поцеловал в губы. Ему показалось, что он прикоснулся к чему-то сладкому и холодному. Женщина не удивилась поступку Турбина». Но о том, как складываются отношения героев дальше, автор не говорит ни слова. И мы можем только догадываться, как сложилась их судьба.

По-иному развивается история любви Николки и Ирины. Если об Алексее и Юлии Булгаков хоть немного, но рассказывает, то о Николке и Ирине - практически ничего. Ирина, как и Юлия, входит в жизнь Николки неожиданно. Младший Турбин, побеждаемый чувством долга и уважения к офицеру Най-Турсу, решает сообщить семье Турсов о гибели их родственника. Именно в этой семье находит Николка свою будущую любовь. Трагические обстоятельства сближают Ирину и Николая. Интересно, что в тексте романа описана лишь одна их встреча, и нет ни одного размышления, признания и упоминания о любви. Неизвестно, встретятся ли они еще раз. Только внезапная встреча и разговор братьев немного проясняют ситуацию: «Видно, брат, швырнул нас Потурра с тобой на Мало-Провальную улицу. А! Ну что же, будем ходить. А что из этого выйдет - неизвестно. А?»

Турбины умеют любить и вознаграждены за это любовью Всевышнего. Когда Елена обращается к нему с мольбой спасти брата, любовь побеждает, и смерть отступает от Алексея. Молясь о милосердии перед иконой Божьей Матери, Елена страстно шепчет: «Слишком много горя посылаешь, мать-заступница... Мать-заступница, неужто не сжалишься? Может быть, мы люди и плохие, но за что же так карать-то?» Елена приносит великую жертву самоотречения: «Пусть Сергей не возвращается... Отымаешь - отымай, но этого смертью не карай». И болезнь отступила - Алексей выздоровел. Так побеждает Любовь. Над смертью, ненавистью, страданием торжествует добро. И так хочется верить, что Николка и Ирина, Алексей с Юлией, Елена с Шервинским и все остальные будут счастливы. «Все пройдет, а Любовь останется», потому что она вечна, так же как и вечны звезды над нашими головами.

В своем романе Булгаков показывает нам взаимоотношения совершенно разных людей: это и семейные узы, и любовные узы. Но какие бы это ни были отношения, ими всегда руководят чувства. А точнее одно чувство - любовь. Любовь еще больше сплотила семью Турбиных и их близких друзей. Поднимаясь над действительностью, Михаил Афанасьевич сопоставляет образы звезд с любовью. Звезды, как и любовь, вечны. И в связи с этим заключительные слова обретают совершенно другой смысл: «Все пройдет. Страдания, муки, кровь, голод и мор. Меч исчезнет, а вот звезды останутся, когда и тени наших тел и дело не останется на земле. Нет ни одного человека, который бы этого не знал. Так почему же мы не хотим обращать свой взгляд на них? Почему?»

ВВЕДЕНИЕ.

“Роман Михаила Булгакова “Белая гвардия” уже прочно утвердился в сознании миллионов читателей и литературной истории человечества, как одно из самых ярких произведений отечественной и мировой литературы 20-го века”. 1 Нельзя говорить о творчестве Булгакова без учета иного выдающегося произведения.

1922 – 1924 г.г. – расцвет творческих сил писателя, поэтому можно сказать, что “Белая гвардия” – это произведение зрелое, тщательно продуманное. Это результат вдохновения, размышлений, труда. Но, несмотря на восторженные отклики о романе, после его полной публикации, судьба этого произведения оказалась сложной и трудной. Очень подробно описан путь романа в статье Игоря Владимирова “Алый мак”, всадника из Апокалипсиса”. 2 Владимировым проанализирована вся история “Белой гвардии” от замысла, рождения, до последней публикации.

По словам Владимирова, замысел романа возник у Булгакова в 1922 году. Время написания составило один год, как указал сам писатель в автобиографии в 1924 году. “Год писал роман “Белая гвардия”. Роман этот я люблю больше всех других моих вещей”.

10 апреля 1924 года Булгаков подписал договор на публикацию романа в журнале “Россия”. Там и были напечатаны первые тридцать глав в четвертом и пятом номерах за 1925 год. Затем последовали долгие конфликты с редактором журнала “Россия” И.Г.Лежневым, который не возвращал Булгакову рукописи. Таким образом, первая публикация романа осталась незавершенной. “Но даже в незаконченном виде роман “Белая гвардия” привлек внимание читающей публики не только в Советской России, но и за рубежом. Далее следуют пиратские выпуски “Белой гвардии” и “Дни Турбиных”. И, казалось бы, спустя годы, мы читаем подлинную, в полном составе “Белую гвардию”. Но нет! В 1991 году в судьбе этого романа еще один поворотный случай – обнаружена последняя глава, завершение “Белой гвардии”. Эти рукописи находились все это время у Лежнева. “Они сохранились совершенно случайно и только благодаря тому, что на оборотную чистую сторону листов рукописи были плотно наклеены вырезки со статьями самого Лежнева...” 3 И наличие этой рукописи, начало текста, который повторяет последние фразы заключительной части романа в журнале “Россия”, дало возможность реконструировать текст в том виде, в котором он был представлен автором в редакцию журнала “Россия”. Первая публикация романа в нашей стране была осуществлена издательством “Художественная литература” в 1926 году.

Критической литературы о “Белой гвардии” достаточно много. Немалое количество литераторов пыталось осознать и проанализировать это творение. Для своей работы я выбрала тему любви в романе Булгакова “Белая гвардия”. Тема любви всегда была, есть и будет одной из самых волнующих тем. Во все времена поэты, писатели, философы обращались к этой теме. А в наше время, когда войны следуют одна за другой, когда люди начинают забывать о том, что такое дружба. Доверие, помощь, бескорыстие, эта тема очень актуальна. К тому же, на мой взгляд, именно в этом произведении тема любви раскрыта очень искренне, глубже, многостороннее.

Насколько мне известно, работ, специально посвященных этой теме, нет. Тем более. Если учитывать недавнее появление последней главы “Белой гвардии”. Поэтому в своей работе я пытаюсь объяснить почему эта тема столь важна для Булгакова.

Но, как всем известно, тема любви довольно-таки многогранна. Можно говорить, как о любви к Родине, так и о любви к женщине и т.д. В своей работе я остановлюсь на двух аспектах, сторонах любви. Этим и будет обусловлена структура моей работы. Первая ее часть будет посвящена любви и взаимопониманию в семье Турбиных, вторая же - любви, соединяющей любящие сердца.

ГЛАВА I

Роман открывается величественным образом 1918 года

“Велик был год и страшен год по рождестве Христовом 1918, от начала же революции Второй. Был он обилен летом солнцем, а зимою снегом, и особенно высоко в небе стояли две звезды: звезда пастушеская вечерняя Венера и красный дрожащий Марс” 4

Это небольшое вступление звучит довольно-таки угрожающе, словно предупреждая о тех испытаниях, которые ждут Турбиных. Эти звезды не просто образы, это образы – символы. И, если расшифровать их, то можно увидеть, что уже в первых строках романа автор заявляет те темы, которые его волнуют: любовь и война.

Холодный и бесстрашный образ 1918 года настораживает и даже пугает. И поэтому, когда на его фоне вдруг появляются Турбины, к ним сразу испытываешь чувство близости и доверия. Ты скорбишь вместе с ними, когда они прощаются с матерью и волнуешься за их будущее. И этот контраст в самом начале романа, по-моему, не случаен. Булгаков резко противопоставляет эту семью всему образу 1918 года, который несет в себе ужас, смерть, боль. Мы отчетливо понимаем позицию автора по отношению к этой семье.

И вот герои представлены:.. “ а потом входишь в их дом, погружаешься после крепкого мороза в его тепло и уют, сам становишься участником царящего здесь содружества и людей, и преданных им вещей...” 5 . Вроде бы Булгаков описывает вполне обыкновенную русскую семью. Но уже через несколько мгновений понимаешь, что это не так. Писатель с необыкновенной точностью описывает тот мир вещей, который окружает Турбиных. Это “бронзовая лампа под абажуром, лучшие на свете шкапы с книгами, пахнущим таинственным старинным шоколадом, с Наташей Ростовой, капитанской дочкой, золоченые чашки, серебро, портреты, портьеры...” 6 . Это “знаменитые” кремовые шторы, создающие уют. Но вещи для Турбиных – нематериальная ценность. Это приметы их старой жизни. Именно с помощью этих символов Булгаков хотел показать “атмосферу десятилетиями складывавшегося быта, прочно основанного на православном мировосприятии, которое формировало и питало лучшие качества национального сознания, лучшие свойства души русского человека” 7 . Здесь,среди мира своих вещей и предметов – их тыл, надежный и прочный. Они знают, что здесь они под защитой, здесь им ничто не грозит. “ А потом... потом в комнате противно, как во всякой комнате, где хаос, укладки и еще хуже, когда абажур сдернут с лампы. Никогда. Никогда не сдергивайте абажур с лампы! Абажур священен?” 8 . Кремовые шторки крепче каменной стены будут оберегать их от врагов. “... и в квартире у них тепло и уютно, в особенности замечательны кремовые шторы на всех окнах, благодаря чему чувствуешь себя оторванным от внешнего мира... А он, этот мир, этот внешний мир... согласитесь сами, грязен, кровав и бессмыслен” 9 . Они знают это и поэтому всеми силами стараются уберечь то, что у них есть, то, что объединяет их всех, - семью.

Что вообще такое семья? Это круг людей бесконечно преданных и любящих друг друга. Это люди, объединенные кровными узами, для которых их союз – самое важное. Можно ли Турбиных назвать семьей? Бескорыстно можно! Турбины – это идеал булгаковской семьи. В них все лучшее, что может быть у по-настоящему крепкой семьи: доброта, простота, честность, взаимопонимание и, конечно же, любовь. Но Булгакову важно не только это. Ему дороги его герои, потому что они – люди дома. Свой дом, теплый и уютный, Турбины готовы защищать. “Дом в самом широком плане – город, Россию...” 10 Именно поэтому карьерист Тальберг и Василиса, убежавшие и спрятавшиеся от всех забот в своей конуре, не могут быть членами этой семьи. Дом Турбиных – крепость, которую они оберегают и защищают только все вместе, сообща. Иначе и быть не может. И, конечно же не случайно тогда обращение Булгакова к деталям церковной обрядности – отпевания их матери, обращения Алексея к образу Богоматери, молитва Николки, который чудом спасается от гибели... Все в доме Турбиных проникнуто верой и любовью к Богу и к ближайшему своему. Это заложено в них еще с детства. И это дает им силы противостоять насилию внешнего мира. Так как 1918 год таков, “ что ни одна семья, ни один человек не смогли избежать страданий и крови. Не минует сия чаша и семью Турбиных. На поверхности лежат два выхода: бегство – так поступает Тальберг, оставляющий жену и близких людей, или переход на сторону сил зла, что сделает Шервинский, предстающий в финале романа перед Еленой в образе двуцветного кошмара и рекомендующегося командиром стрелковой школы товарищем Шервинским. Но есть и третий путь – противостояние, на котором оказываются главные герои – Турбины” 11 . Это вера и любовь сплачивает семью, делает ее сильнее. Таким образом, Булгаков говорит нам, что православие - неотъемлемая черта идеальной русской семьи. Возможно, что именно это и делает эту семью русской. И тогда понятно столь частое обращение Булгакова к церковной лексике, тогда слова из эпиграфа приобретают глубокий смысл:

“и судимы были мертвые по написанному в книгах, сообразно с делами своими...” 12

Мы прекрасно понимаем, что это строки из Евангелие. Но Булгаков никак не подписывает их. Почему? Потому что создается впечатление, что эти слова звучат из уст Турбиных. Вспомним строки из молитвы Елены:

“все мы в крови повинны, но ты не карай. Не карай” 13 .

Булгаков проводит эту семью через многие испытания, словно пытаясь проверить их союз. Но горе всегда лишь сближает еще больше. В такое страшное время, как 1918 год, они принимают к себе в семью человека, так нуждающегося в них, - Лариосика. Разбитый сервиз, невоспитанная птица... все это будто пытается нарушить атмосферу и покой Турбиных. Турбины лишь заботятся о нем, как о члене своей семьи, пытаются согреть его своей любовью. И, спустя некоторое время, Лариосик и сам понимает, что не сможет жить без этой семьи. Они открыты, естественны, добры. Поэтому они и притягивают к себе таких разных людей: Мышлаевского, Шервинского, Карася и Лариосика. Сразу вспоминаются слова Лариосика: “... а наши израненные души ищут покоя вот именно за такими кремовыми шторами...” 14 .

Одним из самых тяжелых дней в жизни Турбиных стало 22 декабря. “Турбин стал умирать днем 22-го декабря” 15 . Из года в год, в доме Турбиных занимались лампадки 24-го декабря, но Елена, идя против традиции и их устоев, занимает лампадку на два дня раньше. Опять что-то пытается нарушить течение их жизни. И Елена идет на это ради спасения брата, т.е. она готова закрыть глаза на то, что складывалось веками, ради жизни дорогого ей человека. И опять-таки, в трудную минуту она обращается за помощью к высшим силам:

“Слишком много горя сразу посылаешь, Мать-заступница. Так в один год и кончаешь семью. За что?” 16

Еще одна, на мой взгляд, важная черта Турбиных заключается в том, что все они яростно декларируют монархизм:

“Я, - вдруг бухнул Турбин, дернув щекой, - к сожалению, не социалист, а... монархист”. 17 Почему? По-моему, все довольно просто. Именно при монархии сложился семейный уклад Турбиных, создался их семейный союз, и они были очень счастливы. А социализм, врывающийся революцией, пытается разрушить их устой, их жизнь, их дом. Конечно же, они не могут быть за это! Мне кажется, что это отнюдь не политический вопрос: за царя, или за большевиков. Турбины против зла революции, против смерти и боли, и не важно, кто несет их. А при царе в их доме был лишь покой и согласие. Именно поэтому, они во весь голос распевают “Боже царя храни...”, даже не задумываясь о том, что в настоящее время это может привести к плохим последствиям.

Тепло и уют турбинского дома необыкновенно притягательны. “Елена Сергеевна Булгакова незадолго до смерти рассказывала, что в начале 30-х годов, приходя в день постановки “Дней Турбиных” во МХАТ, почти всегда встречала в театре какую-то немолодую женщину. Однажды подошла к ней, спросила:

Я постоянно вижу Вас на этом спектакле. Неужели он Вам не надоел?

Нет, - призналась женщина, - Я люблю ходить к Турбиным”. 18

Тогда почему же так дороги Булгакову его Турбины? Да потому что Турбины, - это никто иные, как Булгаковы, но естественно, с некоторыми отличиями. Михаил Булгаков жил в доме номер 13 по Андреевскому (в романе – Алексеевскому) спуску в Киеве. В героях романа можно узнать семью Булгакова. В Алексее Турбине – Михаила, в Елене – одну из четырех его сестер, Варю. В Николке – младшего брата, Ивана. Так что, если ты погрузился при чтении в атмосферу турбинского дома, пережил с ними все переживания и препятствия, то смело можешь считать, что побывал у Булгаковых в разгаре Гражданской войны.

Действительно, сходство поразительное. В 1907 году умер Афанасий Иванович, отец Булгакова. И на руках у матери, Варвары Михайловны, осталось семеро детей. И Михаил был старшим. И в этом его сходство с Алексеем Турбиным. И Алексей, и Михаил должны были встать во главе семьи, стать ее опорой и защитой. Но есть один немаловажный факт из автобиографии Булгакова, который нашел свое отражение в романе. После смерти Афанасия Ивановича мать Михаила вышла замуж во второй раз. Этого Михаил не мог ей простить и поэтому, как многие считают, в семье Турбиных нет и матери тоже. На самых первых страницах романа показана картина прощания семья с ней. Несмотря на обиду, мы не можем не заметить с каким нежным и трепетным чувством любви Булгаков рисует нам картину похорон:

“За что такая обида? Несправедливость? Зачем понадобилось отнять мать, когда все съехались, когда наступило облегчение?”. 19

Булгаковы были очень дружны и всегда заботились друг о друге. “В семье все очень много читали, - вспоминала сестра Михаила Афанасьевича – Надежда Афанасьевна Земская”. 20 Также очень любили музыку, играли на различных музыкальных инструментах. Страстно увлекались театром, даже ставили спектакли дома.

“Семья Булгаковых, - рассказывает К.Паустовский, - была хорошо известна в Киеве, - огромная, разветвленная, насквозь интеллигентная семья. За окнами их квартиры постоянно слышались звуки рояля и даже пронзительной валторны, голоса молодежи, беготня и смех, споры и пение”. 21 Не правда ли, создается впечатление, что говорят о Турбиных?! Но “важно отметить, что монархизм героев не автобиографичен. К семье Булгаковых все это никакого отношения не имеет. Огромным ростом монархических настроений характеризуется эпоха гетмана в Киеве. Монархические настроения – монархические организации – охватывали дворян – помещиков, чиновников, буржуа, особенно сильно – офицерство. Это зафиксировано в документах. “Белая гвардия” – не исповедь, “Белая гвардия” – роман и монархизм героев историчен”. 22

ГЛАВА II

“Жизнь по Булгакову, - это любовь и ненависть, отвага и азарт, умение ценить красоту и доброту. Но на самом первом месте – именно любовь”. 23 И это автор показывает уже в начале романа, противопоставляя Венеру Марсу. Любовь – вот что создает в книге неповторимую ауру очарования. Любовь романтическая, земная, плотская и поэтичная – она та сила, которая движет событиями романа. Ради нее все совершается и все происходит. “ Им придется мучаться и умирать”, - говорит Булгаков о своих героях. И им действительно придется нелегко: они будут мучаться и умирать. “И не смотря ни на что, любовь настигает едва ли не каждого из них: и Алексея, и Николку, и Елену, и Мышлаевского с Лариосиком – незадачливых соперников Шервинского”. 24 Они получают эту любовь в качестве дара Божьего, и она помогает им выжить и победить. Любовь не умирает никогда, иначе умерла бы жизнь. А жизнь будет всегда, она вечна. И, чтобы доказать это, Булгаков обращается к Богу в первом сне Алексея, где ему привиделся рай Господний. “Для него Бог – вечные истины: справедливость, милосердие, мир...”. 25

Если на тему семейных взаимоотношений заключительная глава “Белой гвардии”, найденная в 1991 году практически не повлияла, то тема любви раскрывается с учетом этой последней главы совершенно по-другому. Если в “старой” “Белой гвардии” отношения Юлии и Алексея, Елены и Шервинского показаны довольно-таки скупо, то в заключительной части занавес истории значительно приоткрывается.

Что мы знаем из “старой” “Белой гвардии” об отношениях между Алексеем и Юлией, Николкой и Ириной, Еленой и Шервинским? Совсем немного. Булгаков будто бы лишь намекает на возникшие между героями чувства, практически не уделяя им особого внимания. Но эти намеки, по-моему, говорят больше любых слов. От нас не скрылась внезапная страсть Алексея к Юлии, нежное чувство Николки к Ирине. Возможно писатель хотел этими намеками лишь направить читателя, обратить на них внимание и дать читателю возможность самому развивать дальше события в своем воображении. Булгаковские герои любят очень естественно, сами не осознавая того, что это чувство настигло их. Но, несмотря на искренность чувства, практически все любовные истории героев “Белой гвардии” должны закончиться трагедией. Но, опять –таки, они должны, но могут и не закончиться. Мы этого не знаем и никогда не узнаем. Мы можем только лишь предполагать. Прямо Булгаков об этом не говорит ни в первом варианте “Белой гвардии”, ни во втором. Почему? Тоже загадка. Мне вдруг показалось, что возможно такое объяснение, почему всякие чувства должны заканчиваться непременно трагедией. Булгаков неоднократно подчеркивает, что чувства его героев сильны, искренни и глубоки. Они настолько истинны, что не возникает в них ни капли сомнения. А всякая (любая) настоящая любовь – обязательно трагедия.

Да, любовь объединяет героев романа. Она едина для всех их. Она словно тоже является героем произведения и героем не простым, а главным. Любовь – центральный образ романа. И как любой другой образ, любовь многогранна и у каждого героя она разная.

Алексей и Юлия... Начиная с первой их встречи, их отношения коренным образом влияют на жизнь одного и другого. “Когда Алексей убегает от петлюровцев и смерть смотрит ему в спину пристальным взглядом, словно чудо возникает перед ним женщина и уводит из-под носа преследователей к себе. Гналась за ним смерть, а догнала любовь”. 26 Юлия – спасительница Алексея. Спасая его она не только дарит ему жизнь, но и приносит в его жизнь любовь, которая, в свою очередь, может спасти человека от всего. Любовь словно смертельное оружие против боли и зла. Но в то же время, она сама таит в себе страдания.

“Когда она так сидит и волна жара ходит по ней, она представляется чудесной, привлекательной. Спасительница”. 27

Их чувство вспыхнуло так же внезапно и ярко, как загорается щепка, брошенная в огонь. Их сразу потянуло друг к другу, чувство овладело ими и лишние слова были совершенно ни к чему:

“ – наклонитесь ко мне, - сказал он. Голос его стал сух, слаб, высок. Она повернулась к нему, глаза ее испуганно насторожились и углубились в тенях. Турбин закинул правую руку на шею, притянул ее к себе и поцеловал в губы. Ему показалось, что он прикоснулся к чему-то сладкому и холодному. Женщина не удивилась поступку Турбина”. 28

Создается впечатление, что они созданы друг для друга, что знают друг друга уже целую вечность. Если бы нужно было создать образ, с которым бы ассоциировались их отношения, то я бы предложила огонь. Огонь яркий, горячий, жгучий, разрушающий. Огонь, как символ бурной стихии, как символ страсти. Так как именно страсть – одна из граней любви, объединяет Алексея и Юлию.

Ну вот, казалось бы, и все... Дальше о развитии событий в отношениях Юлии и Алексея сплошная загадка. Булгаков оставляет этих героев и устремляет свое внимание на других. И мы можем только гадать, же дальше происходит с ними. Но найденная совсем недавно последняя глава “Белой гвардии” дает ответы на некоторые вопросы.

Очень велика в романе роль символики звезд. И если Николку с его нежной и трепетной любовью сопровождает Венера, то безумный Марс очень близок Алексею: “его связь с Юлией Рейс грозит гибелью, в тексте есть намек что Юлия - тайный агент Шполянского, а Шполянский в тексте связан с Троцким, которого Русаков называет антихристом”. 29 Ведь именно Алексей видит на небе звезды, которые “были написаны красные пятиконечные. Громаднее всех и всех живее – Марс. Но доктор не смотрел на звезды”.

“... увы, не т там, в небесах покоя, где горит дрожащий Марс”. 30

“Отношения Алексея Турбина с Юлией Марковной Рейс описаны в двадцать первой главе, подтверждают сказанное в начале романа, что он был “человек-тряпка”. Когда уходил Тальберг, братья промолчали. Младший – потому что был горд. Старший – потому что был человек-тряпка. Эта характеристика раньше оставалась загадкой, нигде Алексей Турбин не вел себя подобным образом. В отношениях с Юлией Рейс он постоянно унижается. Чего стоит, хотя бы такая его фраза: “Ты дрянь и лгунья, я тебя люблю, гадину...” Он угрожает ей револьвером и пытается ее задушить из ревности к Шполянскому. “Люблю”. Она произносит, косясь на револьвер в его заднем кармане”. 31

Поразительно, как будто говорят о двух разных, отдельно взятых историях: Алексей и Юлия в “Белой гвардии”, без 21-й главы и Алексей и Юлия в 21-й главе. Это день и ночь. Что же случилось? Несомненно, что сердце и душа Алексея все еще наполнены любовью и страстью. Он любит ее. И она, и он прекрасно сознают это. В чем же дело? Дело в том, что в их отношения, в их внутренний мир вмешались окружающие их внешние события, люди, политика. Связь Юлии со Шполянским нарушает все то, что было. И если раньше Алексей руководствовался лишь чувствами, отдаваясь целиком страсти, то теперь он опирается еще и на разум, пытаясь разобраться в чем же замешана Юлия. В мир любви вторгается ужасный, разрушающий все внешний мир. И это приносит трагедию в жизнь молодого Турбина. Если он не может все посвятить любви, то есть только один выход – смерть. Мотив которой мы находим в вещем сне Алексея.

Совсем иное дело – Николка и Ирина... Если об Алексее и Юлии Булгаков хоть немного, но рассказывал нам, то о Николке и Ирине – практически ничего.

Ирина, как и Юлия, входит в жизнь Николки неожиданно. Младший Турбин, побеждаемый чувством долга и уважения к офицеру Най-Турсу, решает сообщить семье Турсов о гибели их родственника. Именно в этой, чужой для него семье, найдет Николка свою будущую любовь. Трагические обстоятельства сближают Ирину и Николая. Возможно, это одна из главных причин возникновения столь чистых и трепетных чувств. Интересно, что в тексте романа описана лишь одна их встреча. Нет ни одного признания и упоминания о любви. Ни одного размышления героев друг о друге. Быть может, лишь это:

“... у Ная было железное лицо, простое и мужественное, а эта – красавица, и не такая, как русская, а пожалуй, иностранка. Изумительная, замечательная девушка”. 32

Также ничего мы не знаем и о том, будет ли вторая встреча, ответит ли Ирина Николке взаимностью. Лишь внезапная встреча и разговор братьев немного проясняет ситуацию:

“Видно, брат, швырнул нас Потурра с тобой на Мало-Провальную улицу. А! Ну что же, будем ходить. А что из этого выйдет – неизвестно. А?”. 33

Свое развитие отношения Ирины и Николки находят в 21-й главе романа. “Замечательное изображение появления впервые приглашенной в дом Ирины Най-Турс, волнение Николки, его ревность к Мышлаевскому, который подшучивает над влюбленным. Когда Николка провожает Ирину, он второпях забыл перчатки и она, поскольку очень морозно, не позволила взять себя пол руку: “Николка побледнел и твердо поклялся звезде Венере: “Приду и тотчас же застрелюсь”. Но она всунула его руку в свою муфту рядом со своей и он затих. А когда после поцелуя возвращался домой, “город был ослеплен Луной и тьма-тьмущая звезд красовалась над ним... Кажется сидела среди них пастушеская вечерняя Венера, да еще мерцал безумно далекий и зловещий, и красный Марс”. 34

Если образом любви Алексея был огонь, то образом любви Николки – определенно вода. Она такая же чистая, ясная, спокойная, как и чувства Николая. И нам абсолютно ясно, что эти влюбленные будут счастливы еще долго.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

Роман Михаила Булгакова “Белая гвардия” пронизан множественными сюжетными линиями. В своем творении Булгаков показывает нам взаимоотношения совершенно разных людей: это и семейные узы, и любовные узы. Но какие бы это ни были отношения, ими всегда руководят чувства. А точнее одно чувство – любовь. Любовь может разрушать, а может спасать. Любовь еще больше сплотила семью Турбиных и их близких друзей. Любовь может привести к счастью, а может - и к трагедии. Любовь Алексея закончилась гибелью, а для Николки стала смыслом жизни. Вот насколько противоречиво это сладко-горькое чувство!

Руководствуясь собственными размышлениями, с уверенностью могу сказать, что появление заключительной главы романа коренным образом повлияло на становление образ героев и раскрытие тем, в частности – темы любви. Не найди исследователи эту главу, мы никогда бы не узнали, что исторические события ужасного 1918 года, вторгнувшись в отношения Юлии и Алексея, смогут свести их на нет и привести Алексея к гибели; что зародыши нежного и чуткого чувства Николки перерастут во взаимную любовь. Мне кажется, также, что последняя глава дает нам возможность совершенно с другой точки зрения смотреть на многие вещи. Например, я могу точно сказать, что прочитав эту главу, я заново переосмыслил весь роман: по-другому раскрылся мне образ Алексея, абсолютно по0новому я взглянул на образы- символы Венеру и Марс, и прочел в них совершенно иной смысл. Но новая глава вызвала у меня и много новых вопросов. Например, если учитывать то, что в образе Алексея Турбина отразились многие черты самого Булгакова, тогда откуда этот мотив трагичной любви и смерти, поведение Алексея, как “человека-тряпки”?!

Также я заметил, что если в “старой” “Белой гвардии” заметно больше внимания автор уделяет теме семьи, то заключительная глава насыщена любовными историями. Возможно поэтому, не зная 21-й главы, мы говорили о том, что у Булгакова на первом месте всегда была лишь семья, а на самом деле, прочитав эту новую часть романа, мы видим, что теме любви Булгаков уделяет ничуть не меньше своего внимания.

На мой взгляд, Михаил Афанасьевич сопоставляет образы звезд с любовью. Это красный дрожащий Марс – страсть и огонь Алексея и пастушеская Венера – чистая любовь Николки. Звезды – вечны, как и любовь. И тогда заключительные слова обретают совершенно другой смысл:

“Все пройдет. Страдания, муки, кровь, голод и мор. Меч исчезнет, а вот звезды останутся, когда и тени наших тел и дело не останется на земле. Нет ни одного человека, который бы этого не знал. Так почему же мы не хотим обращать свой взгляд на них? Почему?”. 35

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков: кн. для учащихся ст. Классов. - М.: Просвещение, 1991.- 208 с .-(биография писателя)

Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков // Литература в школе.-1991.- № 1. - С. 52-65.

Булгаков М.А. Собрание сочинений: в 5 т./ под ред. Г.С.Гоца, А.В.Карагановой, В.Я.Лакшиной. – М: Художественная литература, 1989. – т.1. – С.179-431.

Булгаков М.А. Белая гвардия. – М.: Наш дом – L’age D’homme, 1998

Булгаков М.А. Белая гвардия / Послесловие И.Ф.Владимирова / М: Наш дом – L’age D’homme, 1998. – 288 с.

Булгакова Е.С. Дневник Елены Булгакова. – М.: Книжная палата, 1990.-400 с.

Воспоминания о М.Булгакове: Сборник /, Составители Е.С.Булгакова, С.А.Ляндрес.- М.: Советский писатель, 1988. – 528 с.

Земская Е.А. Николка Турбин и братья Булгаковы: По материалам семейного архива // Театр. – 1991. - № 5.

Мягков Б. Булгаковская Москва. – М.: Московский рабочий, 1993. – 222 с.

Русская литература 20-го века: Учебная кн. для учащихся ст.классов / Автор-составител Г.С.Меркин. Ч.1.-2-е Изд.доп. и испр. – М.: Скрин, 1995 – 352 с.

Соколова Н.А.. Рукописи не горят // Север. – 2001. - № 4 –5 – 6. – С.216-218.

Творчество М.Булгакова: Исследования. Материалы. Библиография. Книга 2. – Л.: Наука, 1991.

Чудакова М.О. Жизнеописание М.Булгакова – 2 изд.доп. – М.: Книга, 1988. – 672 с. – (писатели о писателях)

Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова.– М:Советский писатель, 1983 – 320 с.

1 Булгаков М.А. Белая гвардия / Послесловие И.Ф.Владимирова / М., 1998. – С.265

2 Булгаков М.А. Белая гвардия / Послесловие И.Ф.Владимирова / М., 1998. – С.265

3 Булгаков М.А. Белая гвардия / Послесловие И.Ф.Владимирова / М., 1998. – С.265

4 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C. 421.

5 Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков. - М., 1991.- С 68

6 Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. - М ., 1983. – C.121.

7 Булгаков М.А. Белая гвардия / Послесловие И.Ф.Владимирова / М., 1998. – С.275.

8 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.196.

9 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C. 359.

10 Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. - М ., 1983. – C.123.

11 Булгаков М.А. Белая гвардия / Послесловие И.Ф.Владимирова / М., 1998. – С.276.

12 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.179.

13 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.411.

14 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.179.

15 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.407.

16 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.410.

17 Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. - М ., 1983. – C.123.

18 Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков. - М., 1991.- С 5.

19 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.180.

20 Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков. - М., 1991.- С 6.

21 Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков. - М., 1991.- С 8-9.

22 Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. - М ., 1983. – C.123.

23 Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков. - М., 1991.- С. 82.

24 Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков// Литература в школе.-1991.- №1 . - С. 58.

25 Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков. - М., 1991.- С. 83.

26 Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков. - М., 1991.- С. 82.

27 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.354.

28 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.355.

29 Соколова Н.А.. Рукописи не горят // Север. – 2001. - № 4 –5 – 6. – С.217.

30 Соколова Н.А.. Рукописи не горят // Север. – 2001. - № 4 –5 – 6. – С.217.

31 Соколова Н.А.. Рукописи не горят // Север. – 2001. - № 4 –5 – 6. – С.218.

32 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.402-403.

33 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.418.

34 Соколова Н.А.. Рукописи не горят // Север. – 2001. - № 4 –5 – 6. – С.217.

35 Булгаков М. А.C обр. соч: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.431.

Михаил Афанасьевич Булгаков пришел в русскую литературу, казалось бы, с традиционными темами – любовь, дружба, семья, но дал им свое самобытное решение, драматическое звучание сложного переломного времени. Оттого его романы и повести пользуются неизменной популярностью у новых и новых поколений читателей. В романе “Белая гвардия”, во многом автобиографическом, писатель рассуждает о непреходящих ценностях нашего I мира – долге перед родиной, друзьями, семьей. В центре повествования дружная и интеллигентная, немного сентиментальная семья. Алексей, Елена, Николка Турбины втянуты в водоворот драматичных и судьбоносных событий зимы 1918-1919 годов в Киеве. Украина того времени становится ареной ожесточенных 1боев между красноармейцами, немцами, белогвардейцами и петлюровцами.
Трудно было в то время разобраться, за кем идти, против кого выступать, на чьей стороне правда. И в начале романа (писатель показывает, как Алексей, Николка, их близкие (друзья Мышлаевский, Карась и просто знакомые по службе офицеры пытаются организовать оборону города, не пустить Петлюру, но, обманутые генштабом и союзниками, они получаются заложниками собственной присяги и чувства чести.
Полковник Малышев пытается спасти своих подчиненных от бессмысленной гибели, рассказав им о предательстве штаба и высшего командования.
Мышлаевский предлагает уничтожить орудия, склады боеприпасов, но полковник его останавливает, возражая: “Господин поручик, Петлюре через три часа достанутся сотни живых жизней, и единственно, о чем я жалею, что ценой своей жизни и даже вашей, еще более дорогой, конечно, их гибели приостановить не могу. О портретах, пушках и винтовках попрошу вас более со мной не говорить”.
С этого времени драматические события нарастают: ранен Алексей Турбин, едва не гибнет Николка, Елена жестоко обижена мужем, бежавшим вместе со штабом и немцами. Кажется, все рушится и нет спасения в этом мире, но они смогли сплотиться в своем уютном доме, привычной обстановке, среди старых и преданных друзей.
Булгаков не дает развернутой картины дома Турбиных, а лишь отдельные детали, которые подчеркивают теплоту, сердечность обстановки – “кремовые шторы на окнах, часы… тонк-танк и много-много книг”. Эта обстановка, знакомая с детства, умиротворяет, внушает спокойствие и уверенность, что вскоре все успокоится, надо лишь пережить это сложное
Сын профессора Киевской академии, впитавший лучшие традиции русской культуры и духовности, М. А. Булгаков окончил медицинский факультет в Киеве, с 1916 года работал земским врачом в селе Никольское Смоленской губернии, а потом в Вязьме, где и застала его революция. Отсюда в 1918 году Булгаков через Москву перебрался, наконец, в родной Киев, и там ему и его близким довелось пережить сложную полосу гражданской войны, описанную затем в романе “Белая гвардия”, пьесах “Дни Турбиных”, “Бег” и многочисленных рассказах.
В романе “Белая гвардия” много автобиографического, но это не только описание своего жизненного опыта в годы революции и гражданской войны, но и проникновение в проблему “Человек и эпоха”; это и исследование художника, видящего неразрывную связь русской истории с философией. Это книга о судьбах классической культуры в грозную эпоху лома вековых традиций. Проблематика романа чрезвычайно близка Булгакову, “Белую гвардию” он любил более других своих произведений.
Эпиграфом из “Капитанской дочки” Пушкина Булгаков подчеркнул, что речь идет о людях, которых настиг буран революции, но которые смогли найти верную дорогу, сохранить мужество и трезвый взгляд на мир и свое место в нем. Второй эпиграф носит библейский характер. И этим Булгаков вводит нас в зону вечного времени, не внося в роман никаких исторических сопоставлений.
Развивает мотив эпиграфов эпический зачин романа: “Велик был год и страшен по рождестве Христовом 1918, от начала революции второй. Был он обилен летом солнцем, а зимой снегом, и особенно высоко в небе стояли две звезды: звезда пастушеская Венера и красный дрожащий Марс”. Стиль зачина почти библейский. Ассоциации заставляют вспомнить о вечной Книге бытия, что само по себе своеобразно материализует вечное, как и образ звезд на небесах. Конкретное время истории как бы впаяно в вечное время бытия, обрамлено им. Противостояние звезд, природный ряд образов, имеющих отношение к вечному, вместе с тем символизирует коллизию времени исторического. В открывающем произведение зачине, величавом, трагическом и поэтическом, заложено зерно социальной и философской проблематики, связанной с противостоянием мира и войны, жизни и смерти, смерти и бессмертия. Сам выбор звезд дает спуститься из космической дали к мир у Турбиных, поскольку именно этот мир будет противостоять вражде и безумию.
В “Белой гвардии” милая, тихая, интеллигентная семья Турбиных вдруг становится причастна великим событиям, делается свидетельницей и участницей дел страшных и удивительных. Дни Турбиных вбирают вечную прелесть календарного времени:
“Но дни и в мирные, и в кровавые годы летят как стрела, и молодые Турбины не заметили, как В крепком морозе наступил белый, мохнатый декабрь. О, елочный дед, сверкающий снегом и счастьем! Мама, светлая королева, где же ты?” Воспоминания о матери и прежней жизни контрастируют с реальной ситуацией кровавого восемнадцатого года. Великое несчастье – потеря матери – сливается другой страшной катастрофой – крушением старого, казалось бы, прочного и прекрасного мира. Обе катастрофы рождают внутреннюю рассеянность, душевную боль Турбиных. В романе Булгакова два пространственных масштаба – малое и большое пространство, Дом и Мир. Пространства эти находятся в противостоянии, подобно звездам на небе, каждое из них имеет свою соотнесенность со временем, заключает в себе определенное время.
Малое пространство дома Турбиных хранит прочность быта: “Скатерть, несмотря на пушки и на все это томление, тревогу и чепуху, бела и крахмальна… Полы лоснятся, и в декабре, теперь, на столе, в матовой, колонной вазе голубые гортензии и две мрачных и знойных розы”. Цветы в доме Турбиных – красота и прочность жизни – Уже в этой детали малое пространство’ дома начинает вбирать в себя вечное время, сам интерьер дома Турбиных – “бронзовая лампа под абажуром, лучшие на свете шкафы с книгами, пахнущими таинственным старинным шоколадом, с Наташей Ростовой, Капитанской дочкой, золоченные чашки, серебро, портреты, портьеры” – все это огороженное стенами малое пространство вмещает в себя вечное – бессмертие искусства, вехи культуры.
Дом Турбиных противостоит внешнему миру, в котором царят разрушение, ужас, бесчеловечность, смерть. Но Дом не может отделиться, уйти из города, он часть его, как город – часть земного пространства. И вместе с тем это земное пространство социальных страстей и битв включается в просторы Мира.
Город, по описанию Булгакова, был “прекрасный в морозе и в тумане на горах, над Днепром”. Но облик его резко изменился, сюда бежали “… промышленники, купцы, адвокаты, общественные деятели. Бежали журналисты, московские и петербургские, продажные и алчные, трусливые. Кокотки, честные дамы из аристократических фамилий…” и многие другие. И город зажил “странною, неестественной жизнью…” Внезапно и грозно нарушается эволюционный ход истории, и человек оказывается на ее изломе.
Изображение большого и малого пространства жизни вырастает у Булгакова в противопоставление разрушительного времени войны и вечного времени Мира.
Тяжкое время нельзя пересидеть, закрывшись от него на щеколду, как домовладелец Василиса – “инженер и трус, буржуй и несимпатичный “. Так воспринимают Лисовича Турбины, которым не по нраву мещанская замкнутость, ограниченность, накопительство, отъединенность от жизни. Что бы там ни случилось, но не станут они считать купоны, затаившись в темные, как Василий Лисович, который мечтает только пережить бурю и не утратить накопленного капитала. Турбины иначе встречают грозное время. Они ни в чем не изменяют себе, не меняют своего образа жизни. Ежедневно собираются в их доме друзья, которых встречают свет, тепло, накрытый стол. Звенит переборами Николкина гитара – отчаянием и вызовом даже перед надвигающейся катастрофой.
Все честное и чистое, как магнитом, притягивается Домом. Сюда, в этот уют Дома, приходит из страшного Мира смертельно замерзший Мышлаевский. Человек чести, как и Турбины, он не покинул поста под городом, где в страшный мороз сорок человек ждали сутки в снегу, без костров, смену, которая так бы и не пришла, если бы полковник Най-Турс, тоже человек чести и долга, не смог бы, вопреки безобразию, творящемуся в штабе, привести двести юнкеров, стараниями Най-Турса прекрасно одетых и вооруженных. Пройдет какое-то время, и Най-Турс, поняв, что он и его юнкера предательски брошены командованием, что его ребятам уготована судьба пушечного мяса, ценой собственной жизни спасет своих мальчиков. Переплетутся линии Турбиных и Най-Турса в судьбе Николки, ставшего свидетелем последних героических минут жизни полковника. Восхищенный подвигом и гуманизмом полковника, Николка совершит невозможное – сумеет преодолеть, казалось бы, непреодолимое, чтобы отдать Най-Турсу последний долг – похоронить его достойно и стать родным человеком для матери и сестры погибшего героя.
В мир Турбиных вмещены судьбы всех истинно порядочных людей, будь то мужественные офицеры Мышлаевский и Степанов, или глубоко штатский по натуре, но не уклоняющийся от того, что выпало на его долю в эпоху лихолетья Алексей Турбин, или даже совершенно, казалось бы, нелепый Лариосик. Но именно Лариосик сумел достаточно точно выразить самую суть Дома, противостоящего эпохе жестокости и насилия. Лариосик говорил о себе, но под этими словами могли бы подписаться многие, “что он потерпел драму, но здесь, у Елены Васильевны, оживает душой, потому что это совершенно исключительный человек Елена Васильевна и в квартире у них тепло и уютно, и в особенности замечательны кремовые шторы на всех окнах, благодаря чему чувствуешь себя оторванным от внешнего мира… А он, этот внешний мир… согласитесь сами, грозен, кровав и бессмыслен”.
Там, за окнами, – беспощадное разрушение всего, что было ценного в России.
Здесь, за шторами, – непреложная вера в то, что надо охранять и сохранять все прекрасное, что это необходимо при любых обстоятельствах, что это осуществимо. “… Часы, по счастью, совершенно бессмертны, бессмертен и Саардамский Плотник, и голландский изразец, как мудрая скана, в самое тяжкое время живительный и жаркий”.
А за окнами – “восемнадцатый год летит к концу и день ото дня глядит все грознее, щетинистей”. И с тревогой думает Алексей Турбин не о своей возможной гибели, а о гибели Дома: “Упадут стены, улетит встревоженный сокол с белой рукавицы, потухнет огонь в бронзовой лампе, а Капитанскую Дочку сожгут в печи”.
Но, может быть, любви и преданности дана сила оберечь и спасти и Дом будет спасен?
Четкого ответа на этот вопрос в романе нет.
Есть противостояние очага мира и культуры петлюровским бандам, на смену которым приходят большевики.
Одна из последних зарисовок в романе – описание бронепоезда “Пролетарий”. Ужасом и отвращением веет от этой картины: “Он сипел тихонько и злобно, сочилось что-то в боковых снимках, тупое рыло его молчало и щурилось в приднепровские леса. С последней площадки в высь, черную и синюю, целилось широченное дуло в глухом наморднике верст на двадцать и прямо в полночный крест”. Булгаков знает, что в старой России было много такого, что привело к трагедии страну. Но люди, нацелившие дула пушек и ружей на свое отечество, ничуть не лучше тех штабных и правительственных мерзавцев, которые посылали на верную гибель лучших сынов отечества.
Убийц, преступников, грабителей, предателей всех рангов и мастей история неминуемо сметает с пути, и имена их будут символом бесчестия и позора.
А Дом Турбиных как символ нетленной красоты и правды лучших людей России, ее безымянных героев, скромных тружеников, хранителей добра и культуры, будет согревать души многих поколений читателей и доказывать каждым своим проявлением, что настоящий человек остается человеком и на изломе истории.
Те, кто нарушил естественный ход истории, совершили преступление перед всеми, – в том числе перед усталым и замерзшим часовым у бронепоезда. В рваных валенках, в рваной шинели зверски, не по-человечески, озябший человек засыпает на ходу, и снятся ему родная деревня и сосед, идущий навстречу. “И тотчас грозный сторожевой голос в груди выстукивал три слова:
“- Прости… часовой… замерзнешь…”
Зачем отдан этот человек бессмысленному кошмару?
Зачем отданы этому тысячи и миллионы других?
Можно не быть уверенным, что маленький Петька Щеглов, который жил во флигеле и увидел замечательный сон о сверкающем алмазном шаре, дождется того, что сон обещал ему, – счастья?
Кто знает? В эпоху битв и потрясений хрупка, как никогда, отдельная человеческая жизнь. Но тем и сильна Россия, что есть в ней люди, для которых понятие “жить” равносильно понятиям “любить”, “чувствовать”, “постигать”, “думать”, быть верным долгу и чести. Эти люди знают, что стены Дома – не просто жилище, а место связи поколений, место, где сохранена в нетленности душевность, где никогда не исчезает духовное начало, символ которого – главная часть Дома – книжные шкафы, наполненные книгами.
И как в начале романа, в его эпилоге, глядя на яркие звезды в морозном небе, автор заставляет нас думать о вечности, о жизни будущих поколений, об ответственности перед историей, друг перед другом: “Все пройдет. Страдания, муки, кровь, голод и мор. Меч исчезнет, а вот звезды останутся, когда и тени наших тел и дел не останется на земле”.

Сочинение по литературе на тему: Рассуждения о любви, дружбе, основе романа “Белая гвардия”

Другие сочинения:

1. Мать сказала детям: – Живите. А им придется мучиться и умирать. М. Булгаков Михаил Афанасьевич Булгаков пришел в русскую литературу, казалось бы, с традиционными темами – любовь, дружба, семья, но дал им свое самобытное решение, драматическое звучание сложного переломного времени. Read More ......
2. Тема любви всегда была, есть и будет одной из самых волнующих тем. Во все времена поэты, писатели, философы обращались к этой теме. А в наше время, когда войны следуют одна за другой, когда люди начинают забывать о том, что такое Read More ......
3. В основу романа М. А. Булгакова “Белая гвардия”, написанного в 1925 году, легли реальные события трагического времени Гражданской войны на Украине. Здесь многое автобиографично: город – любимый Киев, адрес – дом №13 по Алексеевскому спуску (в действительности Булгаковы жили в Read More ......
4. Фамилия героя указывает на автобиографические мотивы, присутствующие в этом образе: Турбины – предки Булгакова по материнской линии. Фамилию Турбина в сочетании с тем же именем-отчеством (Алексей Васильевич) носил персонаж утраченной пьесы Булгакова “Братья Турбины”, сочиненной в 1920-1921 гг. во Владикавказе Read More ......
5. Роман М. Булгакова “Белая гвардия” был написан в 1923- 1925 годах. В то время писатель считал эту книгу главной в своей судьбе, говорил, что от этого романа “небу станет жарко”. Спустя годы он называл его “неудавшимся”. Возможно, писатель имел в Read More ......
6. “Белая гвардия” М. А. Булгакова – роман о судьбе русской интеллигенции в годы революции и гражданской войны. В центре повествования находится семья белогвардейцев Турбиных. Их квартира – это теплый, уютный дом, где собираются близкие люди, единомышленники, друзья. В лице этих Read More ......
7. Первая глава романа является своеобразной экспозицией всего повествования. Торжественный тон создается автором за счет библейской стилизации начала главы. “Велик был год и страшен по рождестве Христовом 1918…” Введение в повествование “вечерней Венеры и красного, дрожащего Марса” создает атмосферу тревожного ожидания Read More ......
8. Рассматривая проблему изображения истории в романе “Белая гвардия”, необходимо учитывать несколько важных моментов: историческую ситуацию, в который было написано произведение, исторический фон для развития сюжета романа и, наконец, Историю как героиню романа. Работа над “Белой гвардией” пришлась на тяжелое время. Read More ......